『Main Title Theme』は、スヴェン・リベックが手がけたオーストラリアの海洋ドキュメンタリーテレビシリーズ『Inner Space』のオリジナル・サウンドトラックです。

この後、「沈没している航空機の中に入る撮影シーン」でもこの曲が使われています。

この後も、セウ・ジョルジはデビット・ボウイの名曲をポルトガル語で弾き語りし、BGMの役割を果たしています。

この後「ネッドが船のバルコニーで一人でパイプを吸う」では、ペレ・ドス・サントスによるポルトガル語のカバーバージョンが使われています。

この後「スティーブがネッドをネセスパダ島へ連れて行く」でもこの曲が使われています。

「ネッドがスティーヴに指輪を見せる」でもこの曲が使われていました。

『目覚めよと、われらに呼ばわる物見らの声 BWV 645』は、バッハのカンタータ第140番『目覚めよと、われらに呼ばわる物見らの声』BWV140 の第4曲コラール 「シオンは物見らの歌うの聞けり」をバッハ自身がオルガン用に編曲したものです。

『ライフ・アクアティック』では、バッハの作品が3曲使われています。

『Thatchery 』は、スヴェン・リベックが手がけたオーストラリアの海洋ドキュメンタリーテレビシリーズ『Inner Space』のオリジナルサウンドトラックです。

『Here’s to You』は、1971年のイタリア・フランス合作映画『死刑台のメロディ』（原題：Sacco e Vanzetti）のオリジナル・サウンドトラックです。

『Sanctify us by the goodness』は、バッハの教会カンタータ『イエス十二弟子を召寄せて BWV22』の第5曲コラール「慈しみもてわれらを死なせ」をハリエット・コーエンがピアノ用に編曲したものです。
この曲は、スペインのピアニスト、アリシア・デ・ラローチャのレパートリーとして知られています。

「上映されているドキュメント映画でのチーム紹介シーン」でもこの曲が使われています。

『いざ来ませ、異邦人の救い主よ BWV 659』は、バッハが作曲した教会カンタータ『いざ来ませ、異邦人の救い主よ BWV 61』の第1曲合唱『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』を鍵盤楽器用に編曲したものです。

『Search and Destroy』は、ザ・ストゥージズの3枚目のスタジオアルバム『ロウ・パワー』（邦題：淫力魔人）の収録曲です。このアルバムでは、デヴィッド・ボウイがミキシングを担当しています。

イギー・ポップは1971年にデヴィッド・ボウイと出会いました。
1977年にリリースされた『The Passenger』は、イギーがデヴィッド・ボウイとのツアー中にボウイの車の助手席に座っている視点で詩が書かれています。

『パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV 582』は、バッハが作曲したオルガン曲です。
パッサカリアとフーガの2部で構成されており、映画ではパッサカリアが使われていました。

『アランフエス協奏曲』は、20世紀のスペインを代表的する作曲家ロドリーゴが1939年に作曲したギター協奏曲です。

「ネッドが自分の息子かもしれないとスティーヴが気付く」では、デヴィッド・ボウイのオリジナルバージョンが使われていました。

『30 Century Man』は、スコット・ウォーカーの半生を追ったドキュメンタリー映画『スコット・ウォーカー 30世紀の男』(2006) のサウンドトラックに使用されました。
デヴィッド・ボウイはこの映画の製作総指揮を務め、映画にも出演しています。

『City Lights』は、オーストラリアのテレビシリーズ『Boney』のオリジナル・サウンドトラックです。

ここでは、デヴィッド・ボウイのオリジナルバージョンが使われています。

この後「エンドクレジット 2曲目」では、ペレ・ドス・サントスによるポルトガル語のカバーバージョンが使われています。

「エンディング＆エンドクレジット 1曲目」では、デヴィッド・ボウイのオリジナルバージョンが使われていました。